Par Bernard Vassor

Au Théâtre du Lycée dramatique qui devint plus tard le Théâtre des Patagoniens

Mlle Rose et Mlle Malaga.

Françoise-Catherine Bénéfand dite Mlle Malaga (27 janvier 1786-1853) qui était parît-il moins brillante que Rose, mais elle avait plus de charme et de beauté. C'était une jeune fille aux cheveux abondants, blonds disaient les uns, bruns profond disaient les autres. à la bouche fraîche et souriante, avec peut-être une taille prononcée. Tout le monde s'accorde à dire qu'elle avait de grands yeux d'un noir profond. Née funambule, elle avait su introduire dans son art cette chasteté de gestes et de poses que l'on admira tant plus tard chez Marie Taglioni. De plus chose étrange pour une danseuse, elle se conduisait bien. C'était son père qui faisait à la porte du théâtre l'énumération pompeuse des merveilles offertes au public, qu'on nomme le boniment et qui invitait le chaland à venir jouir du spectacle à l'intérieur. Le boniment était un art à part entière, il avait ses règles, son répertoire, ses provocations et ses audaces. On ne peut parler de Malaga sans évoquer le nom du "père Rousseau" qui faisait le pitre entre deux entrechats de la danseuse. Il était le plus âgé des pîtres de Paris, gros, court sur pattes, un visage souriant et spirituel, il possédait un répertoire de parades infini qu'il débitait avec bonhomie devant un autoire toujours plus nombreux. Devenu trop vieux pour continuer son métier, il habitait dans un grenier rue du faubourg du Temple, et vendait des petits gateaux avec son boniment habituel. Devenu infirme, il finit ses jours dans un hospice. Françoise-Catherine avait épousé un petit acteur de province. Econome, elle avait réussi à mettre un petit pécule de côté pour ses vieux jours. Mais hélas, son mari, joueur dissipa toutes ses économies.

Par Bernard Vassor

De l'origine probable du mot boulevard.

C'est sous le règne de Louis XIV que fut comblé ce que l'on appelait "l'enceinte des fossés jaunes" (couleur de la terre de remblai) enceintes dites de  Charles V et Louis XIII, étant les anciens remparts de la ville, correspondant au tracé des actuels gands boulevards. Les fossés ainsi comblés furent plantés de plusieurs rangées d'ormes.

C'est l'arcchitecte Pierre Bullet qui réalisa entre 1668 et 1705 entre les portes Saint-Antoine et Saint-honoré "Le Nouveau Cours" (large de 37 m, la chaussée, large de 20 m) qui selon un décret du Conseil d'Etat du 4 novembre 1684 précisait que le Cours était destiné à procurer ddes promenades aux bourgeois de la ville. Seule la chaussée était pavée.

On peut penser que le mot boulevard proviendrait du jeu de boules pratiqué par les parisiens qui venaient sur la promenade pour échapper à l'odeur pestilentielle de la capitale, déjà constatée et déplorée par Montaigne lors de son arrivée à Paris. On "boulait" sur le verd, le gazon du rempart. Les anglais avaient depuis appelé le jeu de boules sur gazon qu'ils nous avaient emprunté "boulen-green", le vert du jeu de boules. Juste retour des choses, nous l'avon baptisé "boulingrin".

Par Bernard Vassor

Plan de Frochot 1812

C'est en septembre 1790, que les combats de taureaux furent interdits dans la capitale par le département municipal de police. Ces spectacles, qui se tenaient depuis des temps immémoriaux avaient lieu dans des amphithéâtres situés autrefois la rue de Sèvres, puis, derrière l'hôpital Saint-Louis, sur le chemin de Pantin, au bout de la rue de la Grange aux Belles, à l'angle de la rue de Meaux actuelle. L'on y faisait battre des dogues contre des animaux féroces tels que le sanglier, le loup, le léopard, le tigre, le lion etc..et contre un taureau qui n'était mis à mort que les jours de grandes fêtes. On assistait aussi à un divertissement appelé le pécatta, qui était la lutte entre un âne et un chien, et le hourvari, où des chasseurs étaient chargés  sous les cris d'une foule assoiffée de sang, de forcer des chiens à traquer des animaux et de les mettre à mort. Une ordonnance royale interdisit en 1786 la représentation de ce charnier, mais, aussitôt, un entrepreneur de spectacle sous la direction d'un nommé Monroy, (ça ne s'invente pas) obtint une tolérance qui lui permit de rouvrir, à la condition de moderer l'ardeur de ses animaux !

La Restauration rétablit cette coûtume qui fut de nouveau abolie en 1833. On devait acquitter pour l'entrée de ce cirque la modique somme de 75 centimes pour "les 3° places" un franc pour "les secondes", et deux francs aux premières loges réservés "aux beaux messieurs et aux gentes filles".

Les dames de la cour qui y venaient en luxueux équipage, manifestaient un vif plaisir. La vedette incontestée qui figurait sur toutes les affiches était un ours surmonté d'un bonnet de grenadier baptisé Carpolin. Les garçons bouchers et "le ramassis des plus ignobles voyous des faubourgs" complétaient cette charmante clientèle. Dans cette joyeuse ambiance, des paris étaient engagés dans une cohue invraisemblable.

Certains disent que c'est le préfet Gabriel Delessert qui mit fin à ces pratiques. Mais, il n'était pas en poste à cette période (1833). C'est alors Henri Gisquet qui était en fonction.

.......................

Les combats d'animaux sont signalés dans certains textes dès le XIII°siècle.

On trouve la trace de bâtiments rue de Sèvres en 1770, disparus en 1773, mais où l'on retrouve à l'emplacement de la future barrière du Combat en 1773 au bas des Buttes Chaumont le tracé d'une vaste salle (plan Deharme) et sur le plan Verniquet de 1791 est indiqué l'emplacement de la salle de combats d'animaux.

PAR BERNARD VASSOR

"J'arrivais à Pont-Aven dans les environs du 14 juillet 1890 et le hasard me fit descendre à la pension Le Gloanec..quand une cariole semblant contenir une bande de romanichels, arriva sur place et s'arrêta au seuil de l'auberge. (..) Descendant de cette cariole, un grand diable de peau-rouge, un blond à la tête de Christ et un petit bossu coiffé d'un fez écarlate. Un autre gros au sourire figé fut à terre le dernier. Le peau-rouge était Gauguin, les autres De Haan (le blond), Serusier (le gros) et Filiger (le bossu)"

De Nantes au bateau-lavoir en passant par Pont-Aven

Le bateau-lavoir. 

En 1894, à la mort du père Tanguy, ce fut lui, avec Octave Mirbeau qui fut à l'origine de la vente après décès en faveur de la veuve Tanguy.

C'est Octave Mirbeau qui le premier, dès 1886, remarqua et fit l'éloge lors de sa visite au Salon ses vues de fleuve et de village.

 

 

A L'HOTEL DE BRETAGNE.

 Ässise à table, Céline Maufra et son mari à ses côtés lisant le journal.

MISE A JOUR LE 02/10/2012

 

Par Bernard Vassor

http://www.cahiers-naturalistes.com/

Le Pèlerinage littéraire de Médan, le 7 octobre prochain, accueillera, comme
vous le savez, M. Vincent Peillon, ministre de l'Education nationale, et Mme
Kelly Basilio, professeur à l'université de Lisbonne. -- Vous trouverez sur
le site des Cahiers naturalistes des informations précises vous indiquant
comment se rendre à Médan, par la route, ou en train depuis la gare St
Lazare (à Villennes, un service de navettes gratuites assurera le transport
jusqu'à Médan).

France-Inter vient de diffuser 2 émissions consacrées à Zola, le 8 et 18
septembre, de 18 h 10 à 19 h, sous le titre : « Emile Zola, le parcours d'un
écrivain engagé ». Vous pouvez écouter ces émissions sur le site de France
Inter où elle sont rediffusées : http://www.franceinter.fr/player
En voici le contenu, tel qu'il est donné sur le site de France-Inter :
1ère partie :
Vérité, éd. Livre de poche, 1996 ; "Lettre à Paul Cézanne", 9 février 1860,
extrait de sa Correspondance, ed. GF Flammarion ; "Celle qui m'aime",
extrait de Les Contes à Ninon (1864), éd. Gallimard, coll. La Pléiade ;
article à propos de Gustave Doré, publié initialement dans Le Salut public
en 1865, extrait du recueil Mes Haines (1866), éd. GF Flammarion ; préface à
la seconde édition de Thérèse Raquin (15 avril 1868) ; Thérèse Raquin,
chapitre XXI, éd. Gallimard, coll. Folio classique, 2001 ; extrait de
l'article "J'accuse", publié initialement le 13 janvier 1898 ; les "Adieux"
de Zola au journal Le Figaro, un article paru le 22 septembre 1881.
Documents : voix de Jacques Emile-Zola et Alfred Dreyfus (archives INA).
2ème partie :
Lectures d'extraits de La Fortune des Rougon (1871) ; L'Assommoir (1876) ;
Nana (1880) ; Au bonheur des Dames (1883) ; Germinal (1885) ;La Bête humaine
(1890).

Une émission de télévision de la série « L'Ombre d'un doute » sera consacrée
prochainement aux problèmes soulevés par les circonstances de la mort d'Emile
Zola : elle devrait être diffusée sur FR3 le 24 octobre.

Du côté des blogs littéraires, je vous invite à consulter le blog de
Philippe Oriol, responsable de la SIHAD (Société d'histoire de l'affaire
Dreyfus) dont Ph. Oriol s'efforce actuellement de relancer l'activité :
http://laffairedreyfus.wordpress.com/
Je vous signale aussi le blog de Bernard Vassor, « Autour du Père Tanguy »,
d'une grande richesse, et où vous trouverez notamment une présentation du
dernier numéro des Cahiers naturalistes :
http://autourduperetanguy.blogspirit.com/archive/2012/09/...

Enfin, l'une des adhérentes de la Société littéraire des Amis d'Emile Zola,
Mme Martine Hanotelle, possède une collection en très bon état de l'édition
illustrée des Ouvres complètes de Zola publiée en 1906 (édition dite « ne
varietur »). Cette collection se compose de 19 volumes. Elle souhaiterait la
vendre. On peut la joindre à l'adresse suivante :
martine.hanotelle@orange.fr

Par Bernard Vassor

DES CHIFFRES ET DES LETTRES

5 ans après avoir écrit le célèbre roman épistolaire en 4 volumes, publié chez Durand Neveu le 23 mars 1782, dans un message adressé au Journal de Paris daté du 22 juillet 1787 le capitaine d'artillerie Choderlos de Laclos expose un projet de numérotage des rues de Paris jusqu'alors inexistant.

Rappelant les difficultés pour les étrangers la difficulté d'en connaître assez les rues pour être assuré de pouvoir arriver aux lieux où l'on veut se rendre.

Si certains remédient à cet inconvénient en se faisant conduire en voiture, mais bien souvent les cochers ignoraient eux aussi la position des rues depuis l'agrandissement de la ville et de ses limites  depuis la construction de la nouvelle enceinte.

La métode proposée est simple et peu coûteuse; il ne demanderait de la part de l'administration que de faire ajouter à l'écriteau sur lequel est le nom de chaque rues une lettre et un numéro et de la part des habitants que de connaître les lettres et les chiffres.

Paris sur un plan serait considéré comme un carré de 4000 toises de côté et divisé en 2 parties égales traversées par la rivière qui les sépare, la Seine devenant le côté commun des deux parrallélogrammes égaux situés sur les deux rives droite et gauche. Un système de partition assez compliqué dont chacune de ces divisions donnera un quartier de Paris qui devraait ainsi en compter 20.

Chaque quartier formé est numéroté en observant d'affecter les numéros  impairs aux rues dont la direction tend au paralélisme de la rivière et les numéros pairs à czelles qui se rapproche davantage de la perpendiculaire en ayant soin de commencer ces numéros au bordde la rivière en suivant son cours.

Des lettres seront afféctées aux différents quartiers.

Choderlos de Laclos conclue en ces termes :

"Je le répète, ce projet me paraît utile et le moyen est simple et peu coûteux. Je crois qu'il sauverait d'un grand embarras aux étrangers, et quelques fois même à la plus grande partie des habitants."

Le numérotage retenu en 1805 par le préfet Frochot n'est pas très éloigné de cette conception.

Par bernard vassor

Depuis les temps les plus reculés, les Aztèques élevaient des cochenilles (le cauchemar des jardiniers) prélevées sur des plantations de cactées uniquement réservés à cet usage. Ce parasite : le Dactylopus coccus (cochenille à carmin) vit sur des Opuntias ( figuiers de barbarie) et fournit un superbe colorant qui servait à décorer les plumes et les textiles des habitants des regions de l'Amérique centrale. Les Anglais et les Hollandais utilisèrent cette teinture pour leurs tissus les plus rares et précieux au dix-septième siècle. La découverte de l'aniline, colorant artificiel au début du dix-neuvième siècle (1825) remplaça en grande partie l'utilisation de ce colorant, sans toutefois l'égaler par la richesse sa profondeur, et sa tenue dans le temps. Ce colorant naturel est encore utilisé dans l'industrie agro-alimentaire dans la fabrication de cosmétiques (rouge à lèvres) et ces cultures de cochenilles sur Opuntia existent encore au Pérou et dans d'autres contrées du monde, notammant aux Canaries.

La culture des opuntias et l'élevage des cochenilles s'étendait sur de grandes surfaces, car l'obtention du carmin exige de grandes quantités d'insectes (plusieurs dizaines de kilos pour quelques grammes) pour récuperer l'acide carminique servant à l'utilisation d'un colorant couleur cramoisie. Les insectes une fois récoltés étaient broyés finement, dilués dans de l'eau, la solution était filtrée plusieurs fois. Ensuite, il fallait ajouter de la cendre de bois  et de la soude végétale (riche en potasse) pour précipiter après macération à l'alun l'obtention de la précieuse poudre rouge.

Mise à jour le 22 septembre 2012

Par Bernard Vassor

La Société littéraire des Amis d'Emile Zola, organisatrice du Pèlerinage de Médan, édite Les Cahiers naturalistes, revue critique et littéraire, qqui paraît à raison d'un volume par an et reproduit notamment les discours prononcés à Médan.

Dossiers présentés dans ce numéro 86 :

1) Zola et la foule.

2) La langue littéraire en 1880.

3) Etudes littéraires et historiques.

Le Pèlerinage de Médan. Il aura lieu le dimanche 7 octobre à Médan. Orateurs invités : M. Vincent Peillon (Ministre de l'Education nationale) et Mme Kelly Basilio (professeur à l'Université de Lisbonne). On peut se rendre à Médan par la route (autoroutes A13 ou A14) ou par chemin de fer (train à la gare St Lazare à 13 h 53 pour Villennes d'où une navette gratuite vous conduira à Médan...).

Par Bernard Vassor.

CHARLES-LOUIS PHILIPPE ROMANCIER, Études réunies et présentées par David ROE, Clermont-Ferrand, Presses Universitaires Blaise Pascal, Collection « Littératures » (publiée par le CELIS), 2012, 230 p.

Il porte en lui de quoi désorienter et surprendre,

c'est à dire de quoi durer.

André Gide

En mettant l’accent sur l’écrivain plutôt que sur l’homme, cet ouvrage a voulu établir si un siècle plus tard le jugement de Gide sur son ami Charles-Louis Philippe a toujours cours. Les contributeurs, d’origines et d’intérêts très divers et qui pour la plupart découvraient Philippe, dressent un tableau complexe et nuancé. Philosophes ou stylisticiens, comparatistes ou sociologues de la littérature, tous reconnaissent et éclairent l’œuvre d’un romancier et conteur original autant par son style et ses techniques que par sa matière et sa vision, et loin du post-naturaliste naïvement autobiographique de la légende. Œuvre « féconde, vivifiante, moralisatrice (dans plus d’un sens) et belle » (Valery Larbaud).

 Les auteurs

Table des matières

Remerciements

David Roe, Introduction.

Résumé bio-bibliographique

Notes sur les références

1. PERSPECTIVES GÉNÉRALES.

Jean-Louis Vieillard-Baron, Christianisme et fiction dans l’œuvre de Charles-Louis Philippe.

Claude Foucart, L’enthousiasme de Charles-Louis Philippe pour Nietzsche, entre Mallarmé et Gide.

Claude Herzfeld, Mythèmes hérodiques dans la fiction.

Marie-Thérèse Aurat et Michèle Duplaix, Image, imaginaire.

2. LE ROMANCIER, DU GÉNÉRAL AU PARTICULIER.

David Roe, Éléments de titrologie philippienne.

Martine Sagaert, Gide et les manuscrits de Charles-Louis Philippe.

Adrien Malcor, Charles-Louis Philippe et les arts visuels : aperçus historiques.

Stéphane Chaudier, Philippe ou la vraie vie.

Gil Charbonnier, La question du lyrisme dans les romans de Charles-Louis Philippe.

Pierre Lachasse, L’espace dans Croquignole.

3. DU ROMANCIER AU CONTEUR.

Noëlle Benhamou, La prostitution dans Le Pauvre amour en chair et Bubu de Montparnasse.

Sylviane Coyault, Misères et splendeurs du corps chez Philippe.

Yvon Houssais, Les Contes du Matin : du fait divers à la nouvelle.

Bernard-Marie Garreau, Aspects thématiques des Contes du Matin de Charles-Louis Philippe.

Les auteurs

Table des matières

Maison des Sciences de l’Homme

4, rue Ledru

63057 Clermont-Ferrand Cedex 1

Tel. 04 73 34 68 09 — Fax 04 73 34 68 12

 ISBN (édition papier) 978-2-84516-516-8

ISBN (pdf) 978-2-84516-517-5

D'autres informations sur le site de notre amie Noëlle Benhamou :

http://www.maupassantiana.fr/

Par Bernard Vassor.

Joli vert n'est-ce pas ?

Quand va-t-on arrêter de prendre les lecteurs pour des gobe-mouches ?

Selon le très sérieux Huffington Post, sous la rubrique "santé"

SANTÉ - Van Gogh était-il daltonien? La question peut paraître absurde, mais un nouvel outil développé par un expert japonais de la vision, Kazunori Asad, amène de l'eau au moulin de cette théorie.

 Je n'invente rien, un "expert japonais de la vision" affirme que Vincent était daltonien :

"Lorsque j'ai vu les peintures de van Gogh dans la salle dédiée à la vision daltonienne, le caractère incongru des couleurs et la brutalité du trait, propre à van Gogh avaient disparus. Chaque peinture était lumineuse, ses lignes délicates et les ombres travaillées, c'était authentiquement merveilleux", a-t-il écrit sur son blog selon l'article en question.

En prime, ce brillant scientique affirme même que van Gogh souffrait d'un glaucaume (mais d'une forme légère, rassurez-vous), ce qui expliquerait les halos de lumière sur certaines de ses toiles. L'auteur de l'article ajoute même les fariboles présentées de temps en temps sur l'oreille coupée par Gauguin, et "sur les récents débats qui ont entouré sa mort !" sous le titre raccolleur :

Un mystère parmi d'autres....

http://www.huffingtonpost.fr/2012/08/31/application-andro...

Par Bernard Vassor

Cet atelier en bois, très ancien dépot de porcelaines et de faïences, accolé au numéro 10 de la rue des Martyrs à l'angle de la rue Hippolyte Lebas été démomli sans raison apparente.

J'avais demandé à un élu de la mairie du IX°, si ce témoignage d'un passé révolu allait être touché. Il m'a été répondu qu'il n'en était pas question.

J'attend le retour de vacances d'un adjoint au maire pour avoir des précisions, et j'espère que la Commission du Vieux Paris a fait un relevé et des photographies avant démolition...

L'état actuel.

A propos du numéro 10 de la rue des Martyrs :

http://autourduperetanguy.blogspirit.com/archive/2011/03/...

A suivre donc !!!

Par Bernard Vassor

Sur cette caricature, nous voyons un lazariste s'acquitter avec ferveur de sa noble tache sous le regard ravi d'une dame qui bat la cadence de sa noble main; Tandis qu'un autre personnage qui semble détourner la tête est agrippé à son vêtement par la main gauche du moine qui ne semble pas avoir utilisé la verge qui est posée au sol sous le chapeau de Beaumarchais, préférant le frapper à main nue.

C'est sur la sollicitation du clergé que Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais fut incarcéré du 7 au 13 mars 1785 à la prison Saint-Lazare. Monseigneur de Juigné et son coadjuteur l'abbé de Beauvais interdirent d'aller assister  au" Mariage de Figaro" et de lire les oeuvres de Voltaire que venait de faire publier à l'imprimerie de Khel le triste sire Caron, mais, les autorités religieuses autorisèrent la consommation des oeufs les jours de carème. C'est le roi Louis XVI qui n'avait pas digéré le Mariage expédia l'auteur dans l'ancienne léproserie du faubourg Saint-Denis. L'ordre d'arrestation avait été crayonné sur un sept de pique lors d'une partie de cartes le 7 septembre. Quatre jours plus tard, il change une nouvelle fois d'avis et fait libérer Beaumarchais.

Le roi avait la digestion très lente, sa condamnation ne fut prononcée que 2 ans plus tard. Il est vrai que l'indécision était un trait de son caractère, il avait dans un premier temps considéré que la pièce était injouable, puis sous la pression de ses proches, il donna l'agrément. La pièce fut même jouée par les Comédiens du Roi.

Ce fut cependant sur l"intervention de Marie-Antoinette que la pièce a été donnée au château de la belle ville de Gennevilliers chez le duc de Vaudreuil, en présence de la duchesse de Polignac, du comte d'Artois et de nombreuses dames de la cour, le 18 septembre 1783.

Comme il était d'usage, la règle humiliante à la prison Saint-Lazare pour les nouveaux arrivants était d'être déculottés et d'éprouver le supplice de la flagellation. 

Plus tard, Beaumarchais prétendit n'avoir pas subi l'épreuve des verges.

Les 30 premiers volumes de "l'édition de Khel" déjà parus furent saisis et mis en pilon sur injonction d'un arrêt du Conseil d'Etat du Roi.

PAR BERNARD VASSOR

Par Bernard Vassor

 

"Marguerite la Huguenote-qui sous le nom de Rigolboche a fait courir tout Paris au Petit théâtre des Délassements où l'administration de monsieur Sari avait utilisé ses talents chorégraphiques. Marguerite était une petit blonde à la figure pleine, au teint coloré, à la bouche souriante et à l'oeil joyeusement bridé. Sa coiffure à la chinoise et la simplicité de sa mise révèlent la préoccupation de l'artiste qui ne veut pas être gênée 

Par Bernard Vassor

Tout y est, la lanterne rouge, le rideau légèrement entrouvert pour attirer le chaland.  

Cabaret fréquenté par Colette, grande amatrice elle aussi de bouledogues. 

 Carte de visite, avec la superbe faute d'aurtograffe garantie d'origine !

La rue Bréda est aujourd'hui la rue Henry Monnier.

Bouboule, le portrait de madame Palmyre...

Par Bernard Vassor

 Depuiis de longues années, j'ai lu et entendu de nombreuses interprêtations du poème "Voyelles". Certains stupides, comme celui en 1961 de la  revue pourtant passinnante : "Bizarre" un article d'un auteur anonyme, qui pointait déjà le bout de son nez comme inventeur du révisionnisme, d'autres, comme dans ce dernier numéro du "Rimbaud Vivant"publiée par "L'Association internationale des Amis de Rimbaud" qui nous donne à réfléchir à plusieurs pistes, et éléments de lectures de l'époque, ainsi que le rapprochement avec le génial "Ernest" Cabaner son ami, et tout premier biographe.

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Et si le coeur vous en dit :

Dans une période où nous sommes abreuvés par des "Redresseurs de morts (...) comment on révise l'Histoire" comme le disait déjà en 1980 Nadine Frecso ou bien moin  grave, de nombreux ouvrages livrés au public bénéficiant d'une honteuse promotion de la part d'une presse inculte, ou bien d'une chaine de télévision (France 5) peu regardante, qui se moquent de la vérité historique, pour d'obscures options politiques et religieuses, d'autres, comme nous l'avons souvent lu par des historiens patentés par ignorance.

PAR BERNARD VASSOR.

Un aide fossoyeur du nom d'Ardisson fut surnommé "le Vampire du Muy"après que l'on ai découvert ses pratiques qui feraient passer aujourd'hui le plus cynique des assassins comme Fourniret par exemple pour un humble débutant. Il vit le jour en 1872 dans le Var de père inconnu. Après le mariage de sa mère, il prit le nom de son père adoptif qui était un débile mental. D'après le médecin aliéniste chargé de l'expertise, le docteur Épaulard, sa mère était une débauchée violente, son grand-père maternel Victor Porre, était sournois et parfois excentrique. Sa tante alcoolique eut six enfants, trois se suicidèrent le quatrième fit plusieurs tentatives et le cinquième était atteint de démence sénile. C'est dans cette saine atmosphère que grandit Victor Ardisson. Il connut ses premiers émois sexuels avec les mendiantes que son père ramenait à la maison pour en abuser en échange d'un peu de nourriture. Ils couchaient ensemble sur un tas de paille et Victor profitait quand son père était parti des pauvres femmes, quand elles y consentaient. Dans sa thèse (Vampirisme, nécrophilie, nécrosadisme, nécrophagie, Lyon Stock 1901)  le docteur Épaulard insiste lourdement sur la tendance de Victor "au fétichisme des gros seins". Après son service militaire, et de petits emplois, il fut nommé aide-fossoyeur. Ce qui lui permettait de s'introduire dans les cimetières et de déterrer les femmes ou les enfants qui venaient d'être inhumés.

Il ouvrait les tombes et violait les cadavres. Il refermait ensuite soigneusement la fosse, et ne revenait jamais au même endroit. Il, rapporta chez lui la tête d'une enfant de trois ans et demi. qu'il avait décapitée. Il cacha une fois le corps entier d'une autre fillette dans son grenier. L'odeur pestilentielle qui se dégagea du cadavre alarma le voisinage. Le père Ardisson monta au grenier pour faire la macabre découverte. Il appela la police, et ainsi prit fin la carrière de Victor Ardisson.

Mise à jour le 16/07/2012

///Mercier (Edmond), Dr., Belletrud (Michel). Contribution à l'étude de la nécrophilie. L'affaire Ardisson,  Paris, G. Steinheil, 1906,

Par Bernard Vassor.

L'auteur de ce livre, mort en 1990, nous laisse en guise de "Mémoires d'Outre-Tombe" une histoire "abracadabrantesque, ithyphallique et pioupiouesque". Il se sert de l'article glauque du docteur Doiteau dans la revue Aesculape (en 1956) pour démontrer, sur le seul prétendu témoignage de René Secrétan, que Vincent avait été assassiné par ce "sale con, sale con, sale petit con"(dernière page) de fils de bourgeois parisien, pharmacien 55 rue de la Pompe ! Depuis les années 1950, les histoires les plus saugrenues circulaient à ce sujet, allant même jusqu'à prétendre que c'est au cours d'un duel avec le fils de Léon Gérôme que Vincent fut touché à mort. Le fils Gérôme subit le même sort !!!

Dans ce livre, l'auteur nous apprend même que c'est en voulant se suicider en se tirant une balle dans la tempe, que celle-ci a dévié pour lui couper le lobe de l'oreille....

Mais revenons à nos moutons : L'auteur signale au début, qu'il a reçu un manuscrit de Noël Emile-Laurent dont "les documents éclairèrent et donnèrent un nouveau sens aux documents que je possédais". Après une chronologie fort bien faite, l'auteur nous donne à lire des lettres inédites d'Adeline Ravoux, de la correspondance connue des frères van Gogh et des témoignages racontés près de 60 ans après le drame.

Mais le plus beau reste à venir...Les deux dernières pages du livre nous révèlent que Robert Morel, le jeudi 13 avril, "dans la demi-obscurité de ma chambre (...)j'aperçois devant moi l'un des derniers portraits de Vincent, de trois-quart (...)"

Je vous passe les détails qui vont conduire à une longue conversation où Vincent lui dit : "Tu as dit la vérité. (car Vincent le tutoie !) ce n'est pas moi qui me suis suicidé, c'est le petit René Secrétan qui était une ordure" (on n'est pas très charitable au paradis des rapins) Puis, Vincent lui narre en détail les évènement de cette funeste journée.

La messe est dite !

En cherchant un peu sur ce blog vous trouverez un petit articulet consacré aux frères Secrétan et l'article complet du docteur Victor Doiteau.

Vous pouvez aussi lire le livre impartial d'Alain Rohan :

Aurait-on rtrouvé l'arme du suicide ?

EDITIONS FARGEAU

Premier trimestre 2012

PAR BERNARD VASSOR

Trombert avait déjà fondé le cabaret du Lyon d'Or, le théâtre d'ombres lyriques avec les Hydropathes Georges Fragerolles, Emile Goudeau et de Jean Goudet dit Goudeski. 

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