PAR BERNARD VASSOR

Vers 1860,au premier plan la rue du Bouloi vers la rue Coq-Héron, au fond, la rue de la Jussienne 

1) LA RUE DU BOULOI et LE PASSAGE VERO-DODAT

Ce nom lui vient d'une maison au XIVème siècle qui exploitait un jeu de boules. Elle s'appelait alors la rue des Bouliers ou du Bouloir. En 1656, c'est une colonie de carmélites qui remplaça le jeu de boules. Selon madame de Sévigné, ces saintes femmes "recevaient en visite jusqu'aux maitresses du roi, qui arrivaient les mains pleines de bouquets" Dîte aussi rue Basile, elle fut transformée en hôtel par Jean de Ferriere, ami de Coligny, Jeanne d'Albret, reine de Navarre, "y mourut en odeur d'empoisonnement" le 8 juin 1572. La maison passa dans les mains de Françoise d'Orléans, puis à Henri de Bourbon, duc de Montpensier, ensuite, ce fut le lieutenant général de Police Gabriel-Nicholas La Reynie. Ensuite, c'est le chancelier Séguier qui en fit l'acquisition, l'agrandit d'une portion du cimetière Saint-Joseph en échange d'un terrain de l'église qui avait été construite tout exprès. Le chancelier recevait dans ces lieux ses collègues de l'Académie française. Les Fermiers généraux achetèrent l'hôtel Séguier vers 1688 pour leur usage. Ce qui entraîna de nombreux bouleversements, les bureaux des Fermes donnant sur la rue du Bouloi, les écuries et les magasins recevaient le passage des rouliers. L'électeur ayant droit à l'entrée principale rue de Grenelle (partie de la rue Jean-Jacques Rousseau). Il y avait à l'époque 24 maisons. Sous Louis XVI, il y eut un jeu de paume. Pendant la révolution les bureaux du domaine établi étaient tenu par : un certain docteur Guillotin qui avec les citoyens Duchâtel et Renesson, adjugeaient les biens confisqués aux nobles et à l'église.

Au temps de Balzac, des bureaux de chemin de fer et d'omnibus et les messageries Laffitte-et-Gaillard occupaient une grande partie de cette voie. De 1838 à 1842, la grande Rachel vécut passage Véro-Dodat 2 rue du Bouloi, (du nom de Véro, marchand de saucisses truffées et du charcutier Dodat qui s'associèrent en 1826 pour ouvrir et exploiter  le passage qui porte leurs noms réunis.)

En réalité, celui que l'on a nommé Véro s'appelait Véra et son associé Dada ! Craignant le ridicule, ils transformèrent leurs noms en Véro et Dodat. Véra ammassa une immense  fortune, et se fit construire à Brunoy un immense château "à l'Italienne"

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C'est dans un café, à l'angle du passage et de la rue du Bouloi que Charles Asselineau fut le dernier à rencontrer Gérard de Nerval vivant.

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C'était sur l'emplacement de l'hôtel D'Antoine Dreux d'Aubray
qui y eut sa résidence jusqu'à ce que sa fille, une certaine marquise de Brinvilliers, abrégea ses jours avec l'aide d'un poison qui l'a rendu célèbre et lui a donné son surnom "l'empoisonneuse". Elle s'en prit ensuite à ses deux frères pour ne pas partager l'héritage, qui furent empoisonnés par les soins de son laquais.

Le musée de la Police possède les documents du procès et des gravures d'époque.  

 

 

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2) LA RUE COQ-HERON 

Avertissement : 

Que les balzaciens ne lisent pas sans précaution le nom du propriétaire de la première maison à gauche :

Le comte de Marçay  

Dans cette propriété était mort le maréchal de Coigny,  vainqueur de Parme et de Gustalia, (...) Les Delessert y avaient déjà leur comptoir de banque au moment de la grande révolution. Avant le Maréchal qui avait eu comme secrétaire Gentil-Bernard. Le duc de Gesvres avait résidé sous le même toit. 

Sur le côté droit,  il y avait la Ferme générale des Postes. A l'emplacement  des actuels numéros 3, 5 et 7,  L'imprimeur Paul Dupont était installé sur le terrain de l'hôtel Chamillard qui s'étendait jusqu'à la rue des Vieux-Augustins. Casimir Périer (celui qui est mort du choléra morbus en 1832) y habitait encore sous Louis-Philippe.

Partant de la rue Coquillère, elle fut amputée par le percement de la rue du Louvre en 1854, la construction de l'hôtel de la poste, puis de l'ouverture de la rue Etienne Marcel qui remplaçait la rue Pagevin et la rue des Vieux-Augustins. Il ne reste de la rue que 20 numéros....Le dernier étant l'hôtel construit par le baron Thoinard de Vougy, fermier-général le grand hôtel qui sert aujourd'hui de siège de à la caisse d'épargne à l'angle de la rue du Louvre. L'immeuble avait anexé une maison dans laquelle était venue loger Charlotte Corday. Pendant le directoire, l'hôtel Thoinard, fut occupé par la maison de banque des quatre frères Enfantins, dont l'un d'eux eut un fils qui fut "Le Père Enfantin" de l'église Saint-simonienne.

Il y eut également dans les lieux, le président de la Chambre Dupin.

Disparu l'hôtel de Flandres dans l'espace entre les rues Jean-Jacques Rousseau, et rue des Vieux-Augustins (disparue aussi) L'hôtel que Gui de Dampierre comte de Flandres, avait acquis vers 1292 à un sieur Coquiller, L'impasse était déjà une rue en l'an 1315, son nom était : Quoque héron.

Voici les noms de quelques habitants en l'an 1315 :

Jehannette des filles--Galienne-- Jehan le Saunier--Raul le Chaoelier--Gautier le vacher--Denise de liane--Hébert le vilain--Pierre le vilain--Morise l'anglois--Jehan de ville neuve--Aubinet-- Gautier gale... 

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RUE DE LA JUSSIENNE 

2 BIS RUE DE LA JUSSIENNE

Une grande partie de cette rue fut aussi amputée. Le 2 bis que nous voyons ici, était le numéro 16, l'hôtel Dubarry. Sa façade décorée de ferrures et de sculptures d'époque n'est pas ordinaire. En 1861, on signale déjà la disparition de 4 maisons. Sous Louis IX, il y avait une chapelle Sainte-Marie-l'Egyptienne à l'angle de la rue Montmartre. Cette église détruite au début de la révolution attirait en secret les jeunes filles qui craignaient d'être enceintes. Une prière suffisait parfois à contribuer à opérer une action inverse de celle du Saint-Esprit.  

Mise à jour le 14/05/2012

 

Par GAËLLE CHARBONNIER

Au 21ème siècle, seule la Chine pourrait dominer le monde, après les Etats-Unis, l'Europe étant d'ores et déjà marginalisée, faute d'unité. L'affirmation de la nouvelle puissance de la Chine se manifeste par une approche plus agressive dans les relations internationales. Cette montée en puissance va nourrir un nationalisme déstabilisateur pour une jeunesse en quête d'idéal, et pouvant se traduire par une volonté de confrontation avec les USA. Toutefois, et simultanément, le pays aspire à prendre ses responsabilités dans la mondialisation avec des implications fortes dans tous les domaines sensibles de la planète : environnement, non prolifération des armes nucléaires (Iran, Corée), médiation des conflits divers, etc. Pour conclure sur le grand jeu sino-américain, un article récent du « New York Times » disait : « Les ambitions actuelles de la Chine sont aussi fortes que celles des Etats-Unis il y a un siècle, mais pour des raisons totalement différentes. La Chine n'a pas une approche missionnaire, ne cherche pas à répandre une idéologie ou un système de gouvernement. Ses actions sont plutôt motivées par le besoin de se procurer des ressources énergétiques, des métaux, minerais, afin de continuer à améliorer le niveau de vie de son énorme population ».

couv le grand jeu 8 fevrier.pdf

 

 Les ténèbres s'évanouissent

quand le soleil se lève

Hégesippe SIMON 

C'est pour le centenaire de sa naissance que fut érigé ce monument à la gloire de cet illustre prédécessseur de la République le 1 avril 1914.

Nous devons à la sagacité et à l'obstination du libraire éditeur-imprimeur Paul Birault la redécouverte de ce grand homme à qui la République doit tant. Le lieu de naissance est controversé, né en 1814, les registres paroissiaux ayant été détruits lors de la fuite des restes des armées napoléoniennes, plusieurs villes se disputent l'honneur d'être le berceau de ce grand homme. Mais, c'est certainement un village de l'extème sud du Morvan qui en a cet honneur. Située sur la départementale 92 cette cité rattachée à Laroche-Millay comptait environ 180 habitants ce hameau sans compter les vaches  et les cochons qui porte le nom de Poil.

Paul Biraut, après avoir créé un « Comité d’initiative du centenaire d’Hégésippe Simon » envoya cette missive à une centaine d'élus radicaux-socialistes :

« Monsieur le Député,

Grâce à la libéralité d’un généreux donateur, les disciples d’Hégé-

sippe Simon ont enfin pu réunir les fonds nécessaires à l’érection

d’un monument qui sauvera de l’oubli la mémoire du précurseur.

Désireux de célébrer le centenaire de cet éducateur de la démocratie avec tout l’éclat d’une fête civique, nous vous prions de vouloir

bien nous autoriser à vous inscrire parmi les membres d’honneur

du Comité.

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Paul Birault qui tenait une librairie sur les vestiges d'un ancien couvent de la rue de Douai, à l'emplacement approximatif de l'actuel numéro 67, habitait rue Durantin. Il décida d'organiser le centenaire de ce précurseur de la République, qui fut parmi les principaux créateurs du parti radical. 

De nombreux élus de ce parti furent conviés à cette cérémonie d'inauguration. Parmi les nombreux orateurs, plusieurs ayant bien connu Hésésippe Simon en firent un éloge vibrant !

Nous pouvons citer un député des Pyrénées-Orientales Victor Dalbiez et Camille  Chautemps alors député d'Indre-et-Loire qui fut plus tard plusieurs fois ministre et président du Vonseil en 1930.

Cet évènement n'a aucun rapport avec les évènements qui survinrent quelques mois plus tard dont firent les frais de millions de poilus.

Mise à jour le premier avril 2012

Par Bernard Vassor

Ce  pastel de Toulouse-Lautrec, actuellement au Van Gogh Muséum a été encadré par un bien-nommé Clauzel, encadreur au 33 rue Fontaine-Saint-Georges.

L'ami de Vincent, mort à 36 ans a été inhumé au cimetière de Verdelais ! Il avait également habité plusieurs adresses de la rue Fontaine. Nous savons qu'il n'abusait pas de cette eau, sauf pour détremper le sucre qui s'écoulait sur la "fée verte" dont il abusait sans modération.

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Gustave Courbet

Certains racontent que pour le punir d'avoir déboulonné la Colonne Vendôme (ce dont il n'était pas responsable) lorsque le corps de Gustave Courbet fut tranféré de La-Tour-de-Peiltz (en Suisse) au cimetière d'Ornans dans le Doubs sa dépouille fut encadrée par celles de deux gendarmes...

http://www.paperblog.fr/3959536/cette-chute-de-la-colonne...

 Un article de notre ami Benoit Landais.

Benoit Landais, spécialiste de Vincent, nous a adressé quelques lignes sur les attributions, changeantes ou non.

http://www.kmm.nl/news/307/Flower-still-life-by-Vincent-van-Gogh-rediscovered-

Polémique

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“ La vérité ne triomphe jamais,

mais ses ennemis finissent par mourir.”

“My present adress is, Mr Vincent van Gogh, 54 Rue Lepic, Paris.”

Cela figure dans l'unique lettre au peintre Horace Livens, désormais référencée 569 disponible sur le site de la nouvelle édition de la correspondance. Des incertitudes demeurent sur la date de ce courrier, automne 1886 ou automne 1887, mais une chose est sûre Vincent décrit pour son ami rencontré à Anvers des fleurs : “I have made a series of colour studies in painting simply flowers, red poppies, blue corn flowers and myosotys. White and rose roses, yellow chrysantemums – seeking oppositions of blue with orange, red and green, yellow and violet, seeking THE BROKEN AND NEUTRAL TONES to harmonise brutal extremes. Trying to render intense COLOUR and not a grey harmony.” autrement dit : “j'ai peint une série d'études de couleur, simplement des fleurs, coquelicots rouges, bleuets, myosotis ; des roses blanches et roses, des chrysanthèmes jaunes; cherchant des oppositions de bleu avec l'orange, de rouge avec le vert, de jaune avec le violet, cherchant les tons rompus et neutres pour harmoniser la brutalité des extrêmes, essayant de rendre des couleurs intenses, et non une harmonie en gris.” (http://vangoghletters.org/vg/letters/let569/letter.html) Ces fleurs se retrouvent dans la nature morte du musée Kröller-Müller d’Otterlo donnant à penser qu’elle fut peinte rue Lepic. Étrangement,  la radiographie révèle sous le Bouquet deux lutteurs que Vincent avait peints à Anvers et que Livens avait très probablement vus : “ J'ai fait la connaissance de deux gars, deux Hollandais, qui dessinent bien, me semble-t-il. Cette semaine, j'ai peint une grande toile représentant deux bustes – deux lutteurs, une pose de Verlat. Ce travail me plaît à merveille.” 555

 (http://vangoghletters.org/vg/letters/let555/letter.html)

Le bouquet avait été rejeté en 2003 par le Musée d’Otterlo en accord avec le Musée van Gogh, mais, coup de théâtre, il est de nouveau déclaré authentique.

http://www.kmm.nl/news/307/Flower-still-life-by-Vincent-van-Gogh-rediscovered-

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“Une grande victoire de la science !”. Nombreux sont les médias du monde ravis par l’annonce de l’authentification d’un Bouquet de Vincent conservé au musée Kröller-Müller d’Otterlo.

Plus prosaïque, la réalité impose un rappel. Que s’est-il passé en 2003 quand ce Bouquet a soudain cessé d’être le Van Gogh qu’il était depuis un siècle ? La petite équipe de chercheurs du musée, supervisée par le Musée d’Amsterdam, connaissait pratiquement tout ce que nous savons aujourd’hui : une toile signée, repeinte sur une étude, signalée par une lettre de Vincent et identifiée par radiographie, montrant Deux lutteurs peints à Anvers et fleurs du bouquet détaillées dans une lettre à Horace Livens peintre rencontré… à Anvers.

Ce qui, en 2003, a faussé le regard est un doute émis dix ans plus tôt par l’ancien conservateur de Mannheim Roland Dorn et le marchand zurichois Walter Feilchenfeldt reprochant au bouquet son “esprit français” et sa touche, et sa ressemblance avec les œuvres de Georges Jeannin, assurant qu’il n’y avait sans doute plus personne, pas même à Otterlo, pour croire à son authenticité. La spécialiste canadienne Bogomila Welsh-Ovcharov avait au contraire suspecté la main d’un artiste allemand.

On pourrait croire à un accident collectif, les experts adorent se tromper ensemble, ou à une exception remarquable si d’autres Vincent n’avaient pas subi le même outrage. Ainsi les spécialistes ont réadmis deux autres toiles, appartenant à des collections publiques néerlandaises, qu’ils avaient d’abord récusées. Le Portrait de Gauguin a été réhabilité en 2002 en raison de son support de jute et le très typique Moulin de Blute-fin a été déclaré authentique il y a deux ans par ses anciens ennemis en 2010, sauvé par une étiquette au dos.

Ces repêchages, pour des raisons techniques, qui suffisent à bousculer le mythe de l’infaillibilité  de l’œil expert ,  avaient connu un précédent lorsque le musée Van Gogh d’Amsterdam avait été contraint de déclasser la Vue d’amsterdam achetée par lui à la galerie Nathan de Zurich en 1982.

Les méprises ne s’arrêtent pas là, le musée Van Gogh a déclarées fausses, à tort, de nombreuses œuvres authentiques comme les Harengs du Musée d’Art et d’histoire de Genève, deux toiles une Bouteille de vin et une Assiette, droit venues de Vincent et de son frère Theo, ou encore le (superbe) Portrait d’homme, de Melbourne déclaré faux 2007.

Les déclassements sont toujours le produit d’une même approche :  on ignore la provenance première, on craint les mélanges et les faussaires et le regard se met à loucher. Dorn et Feilchenfeldt se sont particulièrement distingués à ce jeu en condamnant sur cette seule base trois autoportraits (évidemment authentiques), les deux natures mortes parisiennes du musée Van Gogh ou encore le tableau donné par Vincent au médecin de l’Asile de Saint-Rémy et aujourd’hui au musée d’Orsay, sans être capable d’aligner d’arguments permettant d’identifier la main de Vincent et transformant les attributions en loterie.

L’histoire des anciennes méprises expertes dans l’authentification des Van Gogh de 1900 à 1970, bien retracée par  le sociologue Henk Tromp (A Real Van Gogh: How the Art World Struggles with Truth) nous enseigne pourtant qu’impéritie, prestige, jalousies, intérêts, confusion des genres entre commerce et étude, auto-proclamation d’experts, privés comme publics, ont été les moteurs des erreurs récurrentes qui se reproduisent aujourd’hui.

Les experts croyaient que… Ils croyaient fermement et ensemble que la trentaine de faux de la collection Wacker – qui fait aujourd’hui sourire – étaient authentiques, comme dans un bel ensemble, ceux qui viennent de se déjuger en ré-acceptant le Bouquet  continuent à garantir l’authenticité de toutes les œuvres de la collection du docteur Gachet (une quinzaine de faux, dont le terrible Portrait du musée d’Orsay , ou les Branches de Marronniers de la collection Buhrle de Zurich) ou encore l’invendable Jardin à Auvers (monument historique français), la copie des Tournesols, de Tokyo, du Jardin de Daubigny de Bâle, pour ne citer que trois des nombreuses singeries produites par Emile Schuffenecker Schuffenecker. Pire, on fait mine d’avoir trouvé la trace des œuvres dans la correspondance de Vincent qui, par force, les exclut ou les ignore, selon les cas.

Depuis qu’un “Van Gogh”, malheureusement faux, est devenu le tableau le plus cher du monde, avec la vente des Tournesols par Christies’s en 1987, depuis la trop critiquable certification en 2002 de cette toile par le Musée Van Gogh (sponsorisé par le propriétaire de la toile pour près de 20 millions de dollars), depuis les grandes polémiques de la fin des années 1990, l’œuvre de Vincent est sous haute surveillance, mais la parole demeure confisquée par des spécialistes de la communication qui transforment leurs échecs en victoires, tiennent les œuvres authentiques pour fausses, regardent comme équivalents chefs-d’œuvre et fantaisies dépourvues d’intérêts. La quête du savoir, l’ambition de comprendre, la haute critique sont réduites au silence et il faudrait s’en remettre à des experts omniscients, des oracles. Il suffit pourtant de prendre les deux versions du Jardin de Daubigny en se demandant laquelle des deux versions on choisirait si une nous était offerte, pour commencer à voir combien l’autre est fausse. L’art est d’abord une affaire de plaisir.

Trop d’intérêts empêchent cependant que la vérité voie le jour et il est à craindre que, de délai en délai, il finisse par se passer ce qui a présidé à la cure d’amaigrissement imposera au corpus de Rembrandt, comme pour illustrer le mot de Max Planck “ La vérité ne triomphe jamais, mais ses ennemis finissent par mourir.”

Par Bernard Vassor

article écrit le 03/11/2008

Là, on voit les préparatifs, le réglage de la corde autour du cou.

C'est fini, à droite Mary Surratt.

Deux fosses ont été creusées. On ne voit que trois cercueils, le quatrième, celui de Mary Jenkins Surratt a été mis à l'écart, même dans la mort, on ne fait pas de mixité....

Marie Jenkins

Lewis Payne ou Paine ( il semblerait que son nom véritable soit Lewis Powell ????).

Au cours du procès Payne a toujours soutenu que Mary Jenkins Surratt n'était pour rien dans l'affaire, mais rien n'y fit.

Par Bernard Vassor

article écrit le 03/11/2008

 

Le 14 avril 1865 au "Ford's Théâter" à Washington

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La nouvelle arrivée en France, annonce également la mort du sécrétaire d'Etat William Seward, la nouvelle est erronée pour ce qui concerne Seward.

C'est un comédien John Wilkes Booth, armé d'un pistolet "Derringer" et d'un poignard, qui a tiré à bout portant une balle dans la tête au niveau de la nuque du Président Lincoln.

Son forfait accompli, Booth saute du balcon sur la scène, et en comédien consommé, il prononce avec emphase une phrase vengeresse.

Puis, il s'enfuit dans la rue laissant tomber son pistolet devenu inutile  et disparaît dans la foule sans chapeau (détail important car à l'époque tous les hommes portaient un couvre-chef).

Les informations en France sont assez confuses (tout comme "l'affaire" elle même le deviendra).

Les journaux annoncent l'arrestation de Jefferson Davis ancien Président des Etats Confédérés capturé en Géorgie, pour participation à un complot visant l'assassinat du Président Lincoln. Les journaux annoncent qu'un procès visant les conjurés et de la mise en accusation de Davis, qui fut conduit dans la forteresse Monroë  du Capitole à Washington, puis transféré dans un navire militaire ancré sur le Potomac. 

 

 

Après une enquête, on arrête des présumés complices :

Samuel Arnold, Michael O'Laughlen, John Surratt, Lewis Paine ou Payne), George Atzerodt, David Herold. le docteur Samuel Mudd  et  Mary Surratt

 

Mary Surratt et ses co-accusés arrivant dans la prison du pénitencier.

Pour la suite, un des premiers (et plus grands ) reporters photographes de l'histoire Alexander Gardner nous a laissé des images à la fois des batailles, des personnages illustrant cette histoire, et la fameuse série des photographies de l'exécution des condamnés à la potence.

Des questions se posent encore aujourd'hui sur la culpabilité de certains accusés, et de nombreuses thèses de "complots" sont encore évoquées, des plus farfelues ou nauséabondes aux plus sérieuses parfaitement documentées.

..

PAR BERNARD VASSOR

PAR BERNARD VASSOR

Les ravages de "La grosse Bertha"

C'est là qu'il rencontra une jeune fille qui allait devenir sa femme. C'est bien sûr dans cet atelier qu'il réalisa le célèbre "Atelier de la rue Saint-Georges" ________

Par Bernard Vassor

ZoBuBUGa

D'après un document qui m'avait été donné par le Van Gogh muséum, il est fait état d'un compromis de bail signé le 2 août 1890, soit trois jours après l'enterrement de Vincent à Auvers :

"Il a été dit fait et arrêté ce qui suit: Mr. Mironde fait par ces présentes, bail et donne à loyer à Mr.Van Gogh, qui accepte pour trois, six ou neuf années à la volonté réciproque des parties commençant le premier octobre, mille huit cent quatre-vingt dix;  à la charge par celle des parties qui voudra faire cesser le présent bail, de prévenir six mois d´avance de l´expiration de chaque période" (....) 

"D´un appartement sis au 1er étage à gauche, numéro 6 Cité Pigalle et composé d´uneantichambre, salle à manger, salon, chambre à coucher, cabinets noirs, cuisine, aisance, cave."

Ce bail fut signé le 27 octobre 1890, avec la clause suivante :

"Fait double et de bonne foi à Paris le 2 août, mille huit cent quatrevingt dix

En cas de décès de Monsieur ou Madame Van Gogh le bail pourra être résilié.

Lu et approuvé

P. Mironde

T van Gogh

27 octobre 1890"

Le nommé P.Mironde était le mandataire de monsieur Brock, propriétaire des 6 et 8 cité Pigalle demeurant 73 rue Pigalle. 

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L'intention première avait été de pouvoir réunir et d'accrocher les toiles de son frère en attendant d'organiser une exposition dans une galerie (chez Georges Petit rue de Sèze qui après avoir accepté se desista)

En septembre il avait écrit à sa soeur Will que ses problèmes de santé étaient révolus. Les gouttes que lui avaient donnés le docteur Ter Mate (?)"m'ont rendu si malade que je serai devenu fou. Elle m'ont aidé à m'anesthésier la nuit si bien que je ne toussais plus, mais elles me donnaient nuit et jour des cauchemars et des allucinations, ce qui fait que si je n'avais pas arrêté, j'aurai sauté par la fenêtre ou je me serai suicidé d'une manière ou d'une autre" 

L'occupation de l'appartement si elle eut lieu le 27 octobre (? ) fut de toutes façons de très brève durée. Le 3 octobre,  Théo fit un voyage en Hollande avec Johanna et son fils. Le 6 octobre,il s'effondra "moralement et physiquement" d'après son beau-frère. Il était de retour à Paris le 16 du même mois.

Julien Leclercq était à l'origine, avec Alfred Valette de la fondation du "Mercure de France" l'année précédente.

PAR BERNARD VASSOR

ZoBuBuGa

Par Bernard Vassor

ZoBuBuGa

Il avait pour nom à l'état-civil Fernand-Anne Piestre, mais il prit le pseudonyme de Cormon, nom de sa grand-mère. Son père Etienne-Pierre, fut le co-auteur avec Adolphe d'Ennery des "Deux Orphelines" sous le nom d'Eugène Cormon. Anne Pièstre avait été surnommé par ses élèves "Le père la rotule" en raison de son obsession à inculquer à ses élèves l'importance de la précision anatomique des articulations de ses personnages et des animaux représentés en peinture. D'autres disent que c'est en raison de son extrème maigreur ? Né à Paris au 13 bis boulevard Saint-Martin, dans l'ancien sixième arrondissement, le 22 décembre 1845, il est mort, également à Paris, le 20 mars 1924 des suites d'un accident de la circulation, renversé par un chauffeur de taxi (alsacien) en 1924. Le malheur qui s'abatit sur sa famille fut augmenté avec l'assassinat de sa femme par des malfaiteurs venus cambrioler son appartement du 33 bis rue de Moscou peu de temps après. C'est sa fille Madeleine et son mari Emmanuel Couderc qui furent chargés de la vente de la succession au bénéfice des artistes pauvres.

La carrière de Cormon fut considérable, bien "qu'académique" il a été bien meilleur peintre que certains historiens de l'art ne le disent. Pendant de nombreuses années, il se mit à la recherche de l'homme primitif avec de nombreuses récompenses depuis 1877 jusqu'à sa mort. De nombreux musées s'arrachèrent ses oeuvres. Il décora le Musée d'Histoire Naturelle de Paris. Son succès fut éclatant, on lui confia la décoration du Petit Palais. Elu membre du comité des Artistes français dont il devint le président en 1912. Il exécuta aussi avec amour des portraits de sa femme et de sa fille chérie.

Voici une petite liste non exhaustive des différents domiciles et ateliers de Anne Pistre : vers 1870 il s'installe au 40 rue Fontaine, ensuite  au 189 rue Ordener. En 1882 il s'installe 10 rue Constance  il habitait au 38 rue Rochechouart, puis il achète un atelier au 13 rue d'Aumale, 104 boulevard de Clichy. Après son départ du boulevard de Clichy (entrée et date indéterminée) il va au 159 rue de Rome, puis au 4 rue Jouffroy (dans l'ancienne maison de la Guimont proxénète de son état)

Enfin, il passa les dernières années de sa vie au 33 bis rue de Moscou.

Publicité de l'exposisition à la fondation Taylor du 22 avril au 22 mai 2012.

(merci Mathilde)

Par Bernard Vassor

Par Bernard Vassor

http://www.maisondevangogh.fr/

C'est le 1 mars, que l'auberge Ravoux fait sa réouverture annuelle dans le cadre historique des derniers jours de Vincent van Gogh.

Auberge Ravoux dite Maison de Van Gogh

par bernard vassor

Le traitement par l'hydrothérapie.

 

 

L'asile pouvait recevoir plusieurs centaines de malades. Le service était assuré par les soeurs de Saint-Joseph.

Il y avait des cellules capitonnées pour les malades suicidaires.

Mise à jour le 25/02/2012

 

Par Bernard Vassor

Ce livre est le fruit d'un travail commencé il y a environ 25 ans ppar Madame Claude Millon, membre fondateur de l'Office de tourisme d'Auvers-sur-Oise.

Elle confia à Alain Rohan le soin de poursuivre les recherches concenant l'arme retrouvée dans un champ de blé, derrière le château d'Auvers  en 1959-1960.

Méticuleuement, Alain Rohan va se livrer à une véritable enquête policière pendant plus de 3 ans, enquête historico-journalistique et scientifique.

Avec prudence, Alain Rohan évoque toutes les hypothèses émises depuis l'origine jusqu'à nos jours concernant la mort de Vincent. Il n'est pas question de la dernière version des écrivains américains, le livre ayant été achevé il y a plusieurs mois. J'en avais d'ailleurs fait parvenir un exemplaire au Van Gogh muséum en septembre 1970 en vue d'une publication, demande étant restée sans réponse.

L'ouvrage comprend une étude historique sur l'histoire des révolvers pendant la période des années 1850 à 1890. L'étude médico-légale de la blessure par le docteur Mazery et le docteur Gachet.

Les différents témoignages souvent contradictoires des témoins du drame, 20, 30 ou 60 ans après les évènements sont mentionnés.

Ce qu'il y a de passionnant, c'est que l'auteur n'est pas péremptoire, et laisse au lecteur le soin de conclure. J'ai entendu maintes fois dire : "on ne saura jamais la vérité". Pour ma part, ma religion est faite : il y en a assez de tous ces révisionnistes en quête de publicité et des mille versions fantaisistes à ce sujet. 

L'article qui avait mis le feu aux poudres si l'on peut dire, est celui du docteur Doiteau, bien méprisable à certains égards, un mélange de vérités et de racontars scabreux.

La maquette a été réalisée par

Madame Marie-Claude Delahaye, directrice du MUSEE DE l'ABSINTHE

à Auvers-sur-Oiise

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ISBN 978 2 7466 4251 5

Pour tous renseignements :

www.lemysterevangogh.com

Par Bernard Vassor

Photomontage de Virginie Berthemer d'après une photo  d'Emile Zola (copyright Flamarion)

"Je n'ai pas de secrets,

les clés sont sur les armoires,

on peut publier toutes mes lettres un jour :

elles ne démentiront ni une de mes amitiés,

ni une de mes idées"

Emile Zola.

Cette anthologie va devenir indispensable à tous les chercheurs et à tous les admirateurs de l'auteur des Rougon-Macquart.

Zola Correspondance

Choix de textes

et présentation

par Alain Pagès

ISBN 978 2 0812 3826 8.

Alain Pagès (membre du comité scientifique de notre association) est professeur de littérature à l'université de la Sorbonne nouvelle (Paris 3) auteur de nombreux ouvrages de référence sur Zola et le naturalisme. Il a participé à l'édition de la Correspondance de Zola aux Presses de l'université de Montréal (10 volumes, 1978-1995) et a édité avec Brigitte Emile-Zola les lettres à Jeanne Rozerot (Gallimard 2004)

Alain Pagès est en outre le directeur des Cahiers naturalistes.

http://www.cahiers-naturalistes.com/

Adresse postale :
Société littéraire des amis d'Emile ZOLA
Cahiers Naturalistes, B.P. 12 - 77580 Villiers sur Morin (France).

Responsable de l'association : Alain PAGES

 La « Société littéraire des Amis d'Emile Zola »

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Par Bernard Vassor

Ce dessin d'Henri Gervex, porte la mention au crayon :"Un marchand de couleurs".

ZoBuBuGa

Cela porrait bien être la représentation de Julien Tanguy, qui avant la guerre de 1870, était marchand colporteur.. Avec la "pacotille" que l'on voit à ses  pieds, il allait visiter les peintres dans leurs ateliers, ou bien "sur le motif" en pleine nature, pour y vendre ses fournitures.

C'est dans sa petite échoppe du 9 rue Clauzel, que Julien Tanguy est mort des suites d'un cancer de l'estomac.

Hospitalisé à l'hôpital Lariboisière où on lui avait prodigué aucun soin, il avait préféré rentrer chez lui pour mourir  auprès des siens après une longue agonie,. 

Julien Tanguy a été inhumé le 8 février 1894  au cimetière de Saint-Ouen dans la tranchée gratuite numéro 14 (tranchée des pauvres).