Autour du Père Tanguy

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29/02/2008

ALBERT GUILLAUME, LE PLUS GRAND CARICATURISTE (1,97m)

PAR BERNARD VASSOR

09:55 Publié dans Les peintres | Tags : DELAGRAVE, SIMONIS, ALBERT GUILLAUME, LEON GEROME, GAVARNI, Suzanne Bloch-Levalois | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

28/02/2008

UN NOUVEL OUVRAGE QUI ME PARAIT DEJA INDISPENSABLE : LA CRITIQUE D'ART A PARIS, 1890-1969

PAR BERNARD VASSOR

LA PORTE ETROITE

La célèbre et plus petite enseigne de librairie de Saint-Germain des Prés a publié de 1925 à 1928 une quantité de plaquettes et d'ouvrages de luxe en éditions originales dont voici les notices établies par la formidable Bibliothèque municipale de Lisieux :  Bibliographie La Porte Etroite.pdf

LA PORTE ETROITE, 10 rue Bonaparte

Bon de commande en fichier pdf : bon de commande La critique d'Art à Paris.pdf

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Extrait par Claude Schvalberg d'une

 Notice historique

sur

 La Porte Etroite

"1921. Yvonne Vierne crée dans une ancienne remise au 10 rue Bonaparte, près de l'Ecole des Beaux-Arts, une librairie qui porte son nom.

1924. Madeleine Feuchtwanger reprend le fond et lui donne le nom de LA PORTE ETROITE avec l'accord d'André Gide : "Votre proposition me touche exquisement. Permettez-moi de vous offrir ce petit livre [La Porte Etroite] dont je retrouve par miracle encore un exemplaire (certainement réservé pour vous) Je voudrais qu'il porta bonheur à votre nouvelle maison ....Je l'accompagne de mes voeux les plus sincères"

André Gide , 12 mars 1924.

Devenue l'épouse de Pierre de Harting, directeur de la librairie Champion Madeleine de Harting publie selon la mode bibliophilique de l'époque une collection de plaquettes (...)La librairie connaît un certain succès dont témoignent Maurice Sachs, Vercors, qui y rencontrait Jean Tardieu, Jean Prévost, Eluard, Desnos, Jean Aurenche, Roger Vitrac, René Crevel, Antonin Artaud, Aragon, Cocteau et Jean Giraudoux".

Vercors

Saint-Germain-des-Prés (1945-1950) 

En 1975, Claude Schvalberg devient le nouveau gérant de la librairie,(...)

 "Il l'oriente vers la critique et l'histoire de l'art avec une prédominance pour la littérature artistique.

D'innombrables témoignages d'historiens d'art du monde entier,
témoignent  de la qualité,  de  " l'érudition  et de la disponiblité du gérant"

 (Federico  Zeri,  1995).

22:25 Publié dans HISTORICO-LITTERAIRE | Tags : Maurice Sachs, Vercors, Jean Tardieu, Jean Prevost, Eluard, Desnos Jean Aurenche, Roger Vitrac | Lien permanent | Commentaires (1) | | | |  Digg

9 RUE CLAUZEL : L'Oeuf....Concept-store

Par Bernard Vassor

Concept -store, Déco vêtements objets,

conseil en décoration et scénographie

Un espace d'exposition évènementiel, lieu d'échanges dédié

 à tous les modes de création d'hier et d'aujourd'hui,

Conçu par Pierre Hespel,

contact presse Hélène Hespel

9 rue Clauzel

75009 Paris

Tel : 01 40 16 41 39

Mobile : 06 11 85 51 43

http://www.loeufparis.com/

Je me permet d'ajouter que c'est un endroit cher à mon coeur. C'était la dernière boutique du père Tanguy, lieu de foisonnement artistique, de l'avant-garde picturale du dix neuvième siècle. C'était la seule galerie au monde où l'on pouvait contempler et acheter (pour une bouchée de pain) des tableaux de Cézanne. C'est là qu'Ambroise Vollard, sur les conseils de Renoir acheta ses premières toiles du peintre d'Aix.

21:45 Publié dans Chez le père TANGUY | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

Un cent cinquantenaire passé sous silence !!!

PAR BERNARD VASSOR

13:26 Publié dans HISTOIRE ANECDOTIQUE | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

UNE PETITE HISTOIRE DE LA RUE LA FAYETTE

PAR BERNARD VASSOR

11:05 Publié dans Histoire des rues de Paris | Tags : guinguet, briolet, laPopelinière, Promenades Egyptiennes, Sanson | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

25/02/2008

AUTOUR DE « WANN-CHLORE »

17:55 Publié dans ETUDES LITTERAIRES | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

21/02/2008

LA FOND'ACTION BORIS VIAN ANNONCE

Nos amis de la Fond'Action nous annoncent :

Manifestation L’écume des Jours à La Fond’Action Boris Vian
Du 22 février au 8 mars 2008
Vendredi et samedi à 20h30

22, 23, 29 Février & 1 Mars:  Masaki Iwana (solo «Paysage Abandonné»  55’), Moeno Wakamatsu (solo «Printemps Futile» 45’)
7 & 8 Mars:  Kiyoko Kashiwagi (solo «Métamorphose» 15’), Mildred Rambaud (solo «Pot» 15’), tombo (solo «Atari» 15’) Chirstos Vlassis avec Gen Shimaoka (solo avec Shamisen «Kreonta» 15’), Moeno Wakamatsu (solo 15’)

Programme / Biographies:  www.moeno.com/bv08winter.html

WORKSHOP by Moeno WAKAMATSU
 « Sculpting Time »

• February 1,2,3 & 8,9,10 2008  BILBAO, SPAIN  / Performance 6 February
 (for details and registration, please e-mail to: marianelalenruiz@yahoo.es)
• March 2 to 6, 2008 PARIS, FRANCE (see below for information.  For English, visit: www.moeno.com  and go to “workshops” or write to: workshops@moeno.com)

Du 2 au 6 mars, 2008　PARIS
ATELIER-DANSE par Moeno WAKAMATSU
-- Laboratoire de danse autour de la fragilité et de la force
physique, matérielle et spirituelle.

Lieu: Fond’action Boris Vian 6 bis Cité Véron  75018 Paris, Mº Blanche / Parking Clichy
Horaire: 13h30-18h30
Renseignements/inscriptions: workshop@moeno.com   06 28 32 56 00
Tarif: 160 euro/5 jours (25 hrs)
Paiement:
Afin d'assurer votre place, veuillez s'il vous plait envoyer un
paiement par cheque avant le 22 février à l'ordre de Mildred Rambaud.
Adresse:
Mildred Rambaud,
31 Avenue Georges Mandel,
75116 Paris

For information in English:  write to workshop@moeno.com


Déroulement de l'Atelier

I partie: Les Fondamentaux:
Mise en condition physique afin de favoriser l'éveil, la force, la
flexibilité, la sensibilité, et la concentration.


II partie: Etat et Présence:
Exercices afin:
- D'augmenter la conscience sensorielle, élargir  les perceptions
temporelles et spatiales;
- D'inhiber les réflexes acquis et permettre la spontanéité;
- De retrouver un état premier;
- de mettre en pratique les mécanismes corporels au service de l'expressivité.


III partie: Effacement et Devenir:
Utiliser des images afin de :
-Effacer son soi fonctionnel et social;
-Altérer les frontières ordinaires entre soi et le monde extérieur,
acquérir une communication et une façon d'être plus directe;
- Rendre visible le temps, l'espace visible et les désirs intérieurs.

IV partie: danses en solo
Danses avec thème/improvisation.

17:32 Publié dans Evènement | Tags : BORIS VIAN, FOND'ACTION | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

20/02/2008

PETITE HISTOIRE DES RUES DE PARIS, SUITE : Les enseignes

PAR BERNARD VASSOR

Parmi les rares ouvrages consacrés aux enseignes de Paris,

 Balzac avait imprimé le petit ouvrage suivant : 

Petit dictionnaire critique et anecdotique des enseignes de Paris, par un batteur de pavé.- [M. Brismontier].

- Chez les marchands de nouveautés, 1826.

 Certains balzaciens disent qu'il en fut l'auteur.

Ce petit article n'a pas la prétention de retracer toute l'histoire des enseignes de Paris, parmi, les milliers recencées aux Archives nationales? Je comprend qu'au XIXè personne ne se soitt attaqué à un travail aussi colossal. Je n'ai pas connaissance de thèses au XXè et je serai heureux d'en connaître l'existence.

Nous ne savons pas à quelle époque remonte l'usage des enseignes, mais on sait qu'il existe depuis des temps anciens. A Paris, le premier repaire que nous ayons date du règne de Philippe le Bel dans un document intitulé "le livre de la taille".Avant le numérotage des rues, l'enseigne était un des moyen de repérage topographique, avec les églises les tours, les demeures nobiliaires, les fours collectifs, les bains, les étuves, les piloris etc.... C'est ainsi que bon nombre de rues prirent le nom des enseignes situées  en leur sein. Au XVIè siècle,  ceux qui voulaient ouvrir une auberge ou un commerce, devaient "faire connoitre leurs noms prénoms, demeurance, affectes et enseignes". L'enseigne fut réglementée sous Henri III en 1577. Les aubergistes qui jusque là se contentaient de suspendre le long d'une perche un bouquet de feuillage ou de fougères, d'où le nom de bouchon, ces cabaretiers furent donc obligés d'accrocher une enseigne à leur fronton. Le calembourg était de mise pour frapper l'imagination du passant on avait parfois recours à des rébus imagés. C'est ainsi que naquirent le bon coing, l'épi- scié (un épi de blé coupé), la rue du bout du monde, (un bouc, un grand duc et une mappemonde), le Puissant Vin, (un puit où l'on tirait de l'eau), la Vieille science (une vieille qui scie une anse) la rue de l'arbre sec devait son nom à une enseigne inspirée par la Croix du Trahoir qui était le pilori de la rue Saint-Honoré et avait été le sinistre gibet à l'épopque où il, était situé aux limites de la Ville*. Le chat qui pêche, dont le rébus est toujours gravé, que l'on peut voir encore aujourd'hui quand la rue du même nom n'est pas trop encombrée.... (Ecrivez-moi pour avoir le numéro) Les multiples "Lions d'or" représentés par un voyageur couché ( au lit on dort)  Le chat qui pelotte, qui fut mise en scène par Balzac. L'histoire des cabarets des hôteliers et estaminets est liée à l'histoire des enseignes dans toute l'Europe. A côté de l'enseigne, on pouvait lire parfois : Ici on loge à pieds et à cheval, ce à quoi certains poètes farceurs ajoutaient :

"Tout passant ici peut s'ébattre

Qu'il ait deux pieds ou qu'il en ait quatre" 

*Dans une maison vis-à-vis la Croix du Trahoir rue Saint-Honoré, pendait une enseigne "Le Signe de la Croix" c'était le moins que l'on puisse faire ! Un épicier (marchand de couleurs était établi là)De l'autre côté, dans la rue de l'Arbre Sec, une autre enseigne avait un nom aussi sinistre "Le Pilier Vert",  sur 33 toises et six pieds,un corps de logis de quatre étages appartenant  à la fin du XVIIIè au sir Broutier pour la partie avant aux nommés Gasnier et Minot par derrière.

a suivre.....................

23:50 Publié dans Histoire des rues de Paris | Lien permanent | Commentaires (3) | | | |  Digg

PETITE HISTOIRE DES RUES DE PARIS, SUITE, l'éclairage

PAR BERNARD VASSOR

L'ECLAIRAGE DES RUES DE PARIS

Il fallut attendre deux siècles pour qu'un arrêt royal ordonne qu'une chandelle devrait être placée en permanence à la porte du palais. Deux siècles plus tard en 1524 le parlemnt ordonne aux habitants de Paris de mettre devant leurs fenêtres donnant sur la rue à neuf heures du soir une chandelle allumée. Ordre qui ne fut pas suivi car la dépense incombait aux habitants. 

Les premières lanternes datent du Moyen âge, elles étaient fabriquées chez les peigniers-tabletiers qui étaient les seul autorisé à travailler la corne. La lanterne était une enveloppe de métal avec une lame transparente renfermant une chandelle, avec pour écran une lame translucide de corne, elle se portait à la main, et quelques unes étaient placées la nuit sous des statuettes de la vierge devant certaines maisons religieuses. Les chandelles étaient fabriquées par des bouchers qui fondaient les graisses des animaux, et trempaient une mèche de coton dans le suif fondu. L'odeur dégagée était plutôt âcre !

Il fallut attendre le règne de Louis XIV pour que le ville concéda à un napolitain Laudati Caraffa le privilège d'établir lettres patentes de 1862 dans les rues de Paris un éclairage volant "il serait nécessaire d'établir en nostre ville et faubourg de Paris et autres villes de nostre royaume, des porte-flambeaux et porte-lanternes pour conduire et éclairer ceux qui voudront aller et venie par les rues" L'éclairage était fixé à quatre mois par hiver et il devait y avoir tous les huit cents pas des porte-flambeaux. C'est le lieutenant de police La Reynie qui imposa avec fermeté aux bourgeois d'entretenir dans les rues des lanternes. Le signal de l'allumage était donné par des sonneurs qui faisaient résonner dans les rues une petite cloche. Les chandelles devaient brûler jusqu'à deux heures du matin. Puis, c'est monsieur de Sartine le lieutenant de police de Louis XV qui prit fit prendre en charge par la municipalité l'entretien et le matériel d'éclairage. Un nouvel appareil fut mis en service après un concours dont l'académie des sciences approuva le système d'un certain Bourgeois de Chateaublanc inventeur d'un réverbère à huile. Ces appareils étaient suspendus au milieu des rues à vingt pieds en l'air, fixé de chaque côté au moyen d'une corde qui le soutenait, passant dans un tube de fer noyé dans les murs. Ceux qui étaient surpris à les briser étaient passibles de condamnation aux galères.

 

Retif de la Bretonne, Les Nuits de Paris

 En 1787 un inventeur suisse nommé Argand mit au point en 1787 une lampe à double circulation d'air avec cheminée de verre, mais sa découverte lui fut dérobée par un pharmacien du quartier des Halles et un marchand épicier nommés Quinquet et Lange qui s'enrichirent considérablement, et seul le nom de Quinquet fut associé à l'invention dunouvel appareil d'éclairage. Profitant d'un voyage à Londres d'Argand, parti faire fabriquer sa lampe par un ferblantier, le couple d'escrocs fit éclairer la rue des Capucines un soir d'hiver.

"Voyez-vous cette lampe, où muni d'un cristal,

Brille un cercle de feu qu'anime l'air vital ?

Tranquile avec éclat, ardente sans fumée,

Argand la mit au jour, et Quinquet l'a nommée"

L'huile des réverbères était une huile de tripes bouillies, fabriquée dans l'île des Cygnes selon Sébastien Mercier.

Les plus grands progès furent apportés grâce aux découvertes de l'ingénieur Philippe Lebon en 1791. Son premier brevet datant de 1799 est " la manière de trouver les nouveaux systèmes d'éclairage produits par des combustibles minéraux chauffés en vase clos produisant des vapeurs suceptibles de brûler au contact de l'air". 

Un "Moravien" au nom de Winsorqui était venu à Paris étudier la découverte de Lebon, fonda une société à Londres pour créer une compagnie qui prit le nom de London and Wesminster Charteres gas light coke Company. Revenu à Paris  en 1817, il obtint par contrat, l'éclairage du passage des

Panoramas. Des candélabres furent installés rue de la Paix en 1829. Le préfet de la Seine, le comte de Chabrol fit installer sur un terrain appartenant à l'hôpital Saint-Louis une usine destinée à éclairer l'hôpital tout entier. Puis, c'est la palais du Luxembourg et le théâtre de l'Odéon en 1820 qui sont éclairés par une usine construite aux frais du royaume. Bientôt, six compagnies se sont partagées la capitale. On ouvrit partout des tranchées. Louis- Philippe décida plus tard que les compagnies devraient payer un loyer pour l'occupation du sous-sol.

Une grande révolution eut lieu avec l'arrivée à Paris de Jablochkoff,un physicien russe en 1875. Il inventa l'ancètre de l'ampoule électrique, qui fut nommée "la bougie Jablochkoff"qui eut l'idée d'accoler des charbons en les séparant par une matière isolante le passage d'un courant éléctrique alternatif produisait un éclairage satisfaisant. L'usure des charbons interdisait cependant un usage prolongé. Une machine inventée à cet effet permit l'association de nombreuses "bougies". Pendant l'Exposition universelle de 1878 après la construction d'une petite usine, on éclaira la place de l'Opéra, l'avenue, et la place du Théâtre-Français. Un pavillon des Halles et la place de la Bastille, le parc Monceau et le parc des Buttes-Chaumont furent à leur tour illuminées par ce procédé. L'exploitation de la société créée pour l'exploitation à cette occasion disparut en 1882, faute de rentabilité.

En 1881, un certain Thomas Edison présenta une innovation : un filament de bambou carbonisé  à l'interieur d'une ampoule en verre dans laquelle on a fait le vide et qui ne nécessite aucune manoeuvre. Il suffit d'actionner un interrupteur. Le succès va être foudroyant, les installations vont se développer à la vitesse de la lumière. L'Hôtel de Ville fut éclairé ainsi dès 1883.Mais, l'éclairage public électrique ne fut pas mis en oeuvre tout de suite. La complication venait du fait qu'il fallait creuser d'innombrables tranchées...Enfin l'exploitation fut confiée à 6 compagnies dans Paris. La Compagnie Continentale Edison, obtint la concession de Montmartre à la place Clichy.J'ai eu le plaisir de pouvoir faire conserver, lors de la démolition d'un café de la place Pigalle, un compteur électrique en fonte "Edison" qui se trouve aujourd'hui au Musée de Montmartre. Deux bec de gaz datant de l'époque du remplacement et qui avaient été conservés, glissés sous les banquettes du café, ont malheureusement disparus.

22:50 Publié dans Histoire des rues de Paris | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

LES ARCHIVES DIPLOMATIQUES : Une bonne nouvelle pour les chercheurs

Le bâtiment devant accueillir les archives diplomatiques vient d'être terminé à La Courneuve.

La bonne nouvelle est aussi l'offre accrue offerte aux chercheurs, le regroupement sur un seul site d'archives dispersées, l'ouverture de la bibliothèque et la simplification des moyens d'accueil. La mauvaise nouvelle, c'est qu'en attendant la consultation "au quai" qui n'était déjà pas très commode, va être encore  un petit peu plus compliquée.

VIVEMENT DEMAIN

En perspective : une offre plus riche, un meilleur service

La nouvelle salle de lecture, c’est :

• un accès dans le même espace à des fonds d’archives plus nombreux (archives conservées aujourd’hui à diverses adresses parisiennes... et à Colmar),

• l’ouverture d’une bibliothèque de 430.000 volumes, du XVI^e siècle à nos jours, jusque là réservée aux seuls diplomates,

• une salle d’inventaires, un large panel d’usuels disponibles en salle de lecture,

• la collection de microfilms en libre accès,

• la proximité accrue des conservateurs grâce à un bureau d’orientation mitoyen à la salle des inventaires,

C’est aussi :

• des modalités d’inscription et d’accès simplifiées : entrée libre à toute heure de la journée de 9h à 18h, suppression de l’accompagnement par groupe de lecteurs,

• un mobilier de qualité dessiné par l’architecte Henri Gaudin

En résumé, des conditions d’accueil sans commune mesure avec la situation actuelle !

Chercheurs, restez à l’écoute !

Les travaux préalables au déménagement obligent déjà à restreindre l’ouverture de la salle de lecture du Quai d’Orsay, actuellement fermée les 10 premiers jours de chaque mois jusqu’au mois de juin 2008. De nouvelles périodes de fermeture à partir de juin 2008 seront vraisemblablement programmées. Les dates vous en seront communiquées par un numéro spécial de cette lettre d’information dès qu’elles seront connues.

Par ailleurs, les fonds d’archives encore non classés ou conservés dans d’autres dépôts que celui du Quai d’Orsay ne pourront plus être communiqués en salle de lecture.

Nous contacter : projet.ar@diplomatie.gouv.fr

17:05 Publié dans Evènement | Lien permanent | Commentaires (0) | | | |  Digg

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